Electa

Milano, 2014. Cm. 25x20, pp. 154, tavv. e figg. 156 compl. a col. e in nero n. t., br. Catalogo della mostra: Tivoli, Villa Adriana, 2014. Il volume, che integra le notizie offerte dalla guida alla mostra omonima allestita nel 2014 a Tivoli, mette in luce il rapporto tra Adriano e la Grecia, letto sotto la particolare angolazione di Villa Adriana, luogo che rispecchia la Grecia come la vede e la conosce l’imperatore, affiancando alle testimonianze studiate nell'Ellade le rielaborazioni che Adriano propone di esse nella sua residenza alle porte della capitale. Circa cinquanta le opere analizzate, tra cui ventidue provenienti da Atene, Loukou, Maratona, Pireo e Corinto. Atene costituisce il luogo della formazione per Adriano ed è la sede dove matura l’importante esperienza dell’arcontato, la suprema carica di magistrato, conferendogli una veste politica greca che farà parte della sua figura imperiale. L’esperienza in Grecia consente al princeps di sviluppare un’idea di ellenicità, che questi concentrerà nella Villa tiburtina, importandovi le immagini più emblematiche, in termini monumentali e figurativi, con citazioni che sono sempre variazioni su temi consolidati in ambito greco. A Villa Adriana, infatti, la Piazza d’Oro riprende la planimetria della cosiddetta Biblioteca (in realtà archivio e sala del culto imperiale) di Adriano ad Atene, ma anche quella del Traianeum di Italica, santuario del culto memoriale del padre adottivo Traiano; le Cariatidi copiano quelle dell’Eretteo sull’Acropoli di Atene; i tipi statuari esposti al Canopo rappresentano rimandi prevalentemente all’arte del V secolo, considerata paradigmatica già dagli antichi.

Milano, 1985. Cm. 28x25, pp. 248, cent. di figg. a col. e in nero n. t., cart. in cof.

 

Milano, 1996. Cm. 29x26, pp. 447, figg. a col. e in nero n. t., cart. e sovrac.

Introdotto da un saggio sugli sviluppi della poetica e della pittura saviniana, il catalogo ragionato dell'operadel grande artista (1892-1951) si presenta suddiviso in cinque sezioni: Dipinti. Opere su tela, tavola, compensato, masonite, faesite e dipinti murali; Opere su carta e su cartone. Tempere, acquarelli e disegni; Incisioni; Arti decorative; Scenografie. In appendice: biografia di Savinio, Esposizioni, Aste, Bibliografia.

Milano, Electa, 2016. Cm. 25x20, pagg. 207, numerose ill. in nero e a colori n.t., brossura. Catalogo della mostra tenutasi a Mantova, Palazzo Ducale dall'8 ottobre 2016 all'8 gennaio 2017. Il catalogo mette a confronto le opere di Durer con i suo contemporanei italiani Mantegna, Jacopo de' Barbari, Marcantonio Raimondi e altri.

Milano, 1999. Cm. , pp. 279, ill. a col. e in nero n. t., br.

Catalogo della mostra tenutasi a Verona nel 1999.

Milano, Electa, 2009. Cm. 28x25, pp. 373, ill. a col. e in nero n. t., tela in cof.
Il volume apre la catalogazione delle opere di Bonetti, fornendo anche i riferimenti per la consultazione dei successivi. Contiene infatti una cronologia generale, ricca di immagini e consultabile attraverso i rimandi presenti nelle schede delle singole opere - non solo quelle presenti nel primo tomo - e include una bibliografia generale aggiornata e la storia di tutte le mostre. Le opere censite sono quelle realizzate dall'artista nel decennio 1961-1971.

Milano, 2007. Cm. , pp. 237, figg. a col. n. t., tela e sovrac.
Il volume riporta una parte delle relazioni presentate al seminario di specializzazione in Storia dell'arte Il Secolo di Giotto nel Veneto promosso dall'Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti e dall' ?cole du Louvre (9-18 settembre 2002).

Milano, Electa, 2007. Cm. 28x24, pp. 311, tavv. e ill. a col. e in nero n. t., br. e sovrac. Catalogo della mostra: Napoli, Museo Archeologico Nazionale, 2007-2008.

Milano, Electa, 2017. Cm. 28x23, pagg. 183, numerose ill. e tavv. a colori n.t., brossura.

Catalogo della mostra tenutasi a Napoli, Museo Archeologico dal 7 giugno al 16 ottobre 2017.

Milano, Electa, 2006. Cm. 28x24, pp. 307, figg. a col. e in nero n. t., br. Catalogo della mostra: Mantova, Palazzo Ducale, 2006-2007.

Firenze, Electa,1983. Cm. , pp. 208, tavv. a col. e ill. in nero n. t., br.

Catalogo della mostra tenutasi a Pontedera e Pisa nel 1983-84.

Milano, 2007. Cm. , pp. 96, figg. a col. e in nero n. t., br.

Milano, 2006. Cm. 28x24, pp. 500, tavv. e ill. a col. e in nero n. t., br.

Catalogo della mostra: Bologna, Museo Civico Archeologico, 2006-2007.

Testi di: Daniele Benati, Alessandro Brogi, Andrea Emiliani, Silvia Ginzburg, Eugenio Riccòmini, Anna Stanzani, Claudio Strinati, Carel van Tuyll van Serooskerken.

Venezia, Banco Ambrosiano Veneto, 1997. Cm. , pp. 150, tavv. e ill. a col. n. t., tela e sovrac.

Milano, 2013. Cm. 26x20, pp. 169, figg. a col. e in nero n. t., cart. e sovrac. Catalogo della mostra: Rovereto, MART, 2013-2014.

Milano, 1997. Cm. 28x25, pp. 199, ill. 66 a col. e figg. in nero n. t., br.

Catalogo della mostra: Ancona, Mole Vanvitelliana,1997.

Milano, 2007. In-8¡, pp. 143, figg. a col. e in nero n. t., br.

Catalogo della mostra: Roma, MAXXI-Museo nazionale delle arti del XXI secolo, 2007.

Milano, Electa, 2004. In-4¡, pp. 447, cent. di tavv. e ill. a col. e in nero n. t., cart. e sovrac.

Milano, 2013. Cm. 27x21, pp. 230, ill. 170 a col. e figg. a col. n. t., br.

Catalogo della mostra tenutasi a Roma nel 2013.

Il volume propone una panoramica sul percorso della pittura Nihonga e sulle arti decorative giapponesi moderne dal primo periodo Meiji agli anni prebellici. Il catalogo è illustrato da oltre cento pitture e settanta pezzi di arte decorativa rappresentativi di ciascuna delle tre epoche, dal primo al tardo Meiji, in cui l'arte subisce sensibili cambiamenti, al passo con la modernizzazione del Giappone, fine Meiji - inizio Tasho, quando l'arte occidentale irrompe e si assiste alla realizzazione di una mole di opere ad essa variamente ispirate e infine Showa prebellica, quando l'arte moderna giapponese giunge a maturazione, mentre l'urbanizzazione seguita al grande terremoto nel Kanto del 1923 conosce un rapido sviluppo.

Milano, Electa, 2011. Cm. 24x22, pp. 357, ill. 145 a col. e ill. 30 in nero n. t., br.

Partendo dal testo del 1985, mai distribuito in libreria e qui riproposto in veste anastatica, il volume raccoglie tutti gli scritti di Germano Celant relativi agli artisti che hanno fatto parte della compagine nel corso della sua storia.

Milano, 2015. Cm. 32x23, pp. 267, tavv. e figg. a col. e in nero n. t., cart.

 

Milano, 2015. Cm. 32x23, pp. 237, tavv. e figg. a col. e in nero n. t., cart. e sovrac.

Sommario:

Andrea De Marchi, La ricezione dell'oro. Una chiave di lettura per la storia della pittura veneziana dal Duecento al tardogotico.

Cristina Guarnieri, Indagini sulle lavorazioni dell'oro come contributo per lo studio della pittura veneziana delle origini.

Valeria Poletto, Oro e pittura a Venezia attorno all'anno 1300: consuetudini di bottega tra incisione e granitura.

Matteo Mazzalupi, Il beato Iacopo Salomoni in una primizia di Paolo Veneziano.

Roberta Maria Salvador, Girali e racimoli. Paolo Veneziano e la definizione di un canone nella decorazione dei nimbi.

Irene Samassa, Fantasie granite. Lorenzo Veneziano e la varietà degli ornati sull'oro.

Pamela Buttus, Sperimentazioni luministiche e geometrie variabili nelle incisioni dell'oro tra Nicolò di Pietro e Jacobello del Fiore.

Manlio Leo Mezzacasa, Temi d'ornato e microtecniche nell'oreficeria gotica veneziana a paragone con le arti maggiori.

Silvia Spiandore, Miniature sotto cristallo e smalti traslucidi in un misconosciuto altare portatile a Malta.

 

 

Milano, 2016. Cm. 31x22, pp. 264, tavv. e figg. a col. e in nero n. t., cart. e sovrac.

Sommario:

Fulvio Zuliani, Il Cristo e gli Evangelisti del ciborio di San Marco.

Silvia D'Ambrosio, La 'perduta' tomba del doge Lorenzo Celsi.

Anne Markham Schulz, Shedding light on the Venetian sculptor Pantaleone di Paolo.

Marsel Grosso, Fonti antiche e moderne per la pittura religiosa di Tiziano nel sesto decennio.

Luca Siracusano, Pier Francesco Segala "padovano scultore et architettore".

Martino Lorenzoni, "... e procurò alcuna memoria delle sue mani". Federico Zuccari e le copie di Paolo Veronese nei taccuini di viaggio.

Massimo Favilla - Ruggero Rugolo, "Basta che la superficie appaghi la vista": introduzione allo studio dello stucco a Venezia dal barocco al rococò.

Chiara Piva, Le copie a colori delle Varie pitture a' fresco dei principali maestri veneziani di Anton Maria Zanetti.

Francesca Flores d'Arcais, Un "nuovo" pittore per Francesco il Vecchio da Carrara. Qualche nota sugli affreschi della stanza di Luigi il Grande d'Ungheria nel castello di Padova.

Matteo Ceriana, Un nuovo libro su Tullio Lombardo e alcuni ragionamenti sul tema.

David Ekserdjian, A Portrait of a Lady by Bartolomeo Veneto.

Daniele Guernelli, Aggiunte a Cristoforo Cortese e al Maestro della Commissione Donato.

Marco Tagliapietra, La bacchetta del pittore: da poggiamano a reggifirma in alcuni dipinti di scuola veneta.

Stefano Pierguidi, L'Apollo della collezione Mantova Benavides e la fortuna di Raffaello in area veneta.

Stefania Mason, Pittori 'foresti' in Croazia: proposte per Paolo Fiammingo, Niccolò Renieri e Hans Rottenhammer.

Giuseppe Sava, Scultori veneziani del Sei e Settecento a Brescia e a Bergamo: Giovanni Comin, Pietro Baratta, Antonio Gai.

Paolo Delorenzi, Giuseppe Garrovi, l'"unico discepolo dei celebri stuccatori Abbondio Stazzio e Carpoforo Mazzetti".

Maria Stella Alfonsi, La chiesa delle Terese di Venezia, nuovi documenti.

Massimo Favilla - Ruggero Rugolo, Regesto cronologico-documentario degli stuccatori attivi a Venezia da Andrea Pelli (1652-1725) a Carpoforo Mazzetti Tencalla (1710-1755).

Debora Tosato, La pittura d'Accademia nel Settecento e la decorazione della sala della Nuova Cancelleria nella Scuola Grande di Santa Maria della Carità a Venezia.

 

 

 

 

Milano, Electa, 2017. Cm. 31x24, pagg. 237, centinaia di ill. in nero e a col. n.t., cartone.