Scultura
"La più bella & più magnifica, che si ritrovi nella Città di Bergamo". L'ancona dell'Immacolata in Sant'Agata nel Carmine.
100 anni di scultura a Milano 1815-1915. A cura di Omar Cucciniello, Alessandro Oldani e Paola Zatti.
50-'60 La scultura in Italia. Opere dalla Collezioni della Galleria Nazionale d'Arte Moderna.
Roma, 2007. In-8¡, pp. 167, figg. a col. e in nero n. t., br.
Catalogo della mostra tenutasi a Tivoli nel 2007.
Riviste: no
A Boboli e altrove. Sculture e scultori fiorentini del Seicento.
Firenze, Olschki, 1989. Cm. 24x17, pp. 223, ill. 115 in nero f. t., br. e sovrac.
A escultura italiana de Mafra.
A' fleur de peau. Le moulage sur nature au XIXe si?cle.
Paris, 2001. In-8¡, pp. 189, figg. a col. e in nero n. t., br.
Catalogo della mostra tenutasi a Parigi nel 2001-2002.
Riviste: no
A Marble quarry: the James H. Ricau collection of sculpture at the Chrysler Museum of Art.
New York, 1997. In-8¡, pp. 280, ill. a col. e in nero n. t., tela e sovrac.
Riviste: no
A nord di Venezia. Scultura e pittura nelle vallate dolomitiche tra Gotico e Rinascimento.
A Pair of Putti from Palazzo Annoni and Bronze Sculpture of the Seventeenth and Eighteenth Centuries in Lombardy.
A Palazzo e in Villa. Busti antichi e all'antica di Gio. Vincenzo Imperiale patrizio genovese.
A Sisterhood of Sculptors. American Artists in Nineteenth-Century Rome.
University Park, 2014. Cm. 26x24, pp. xiv-286, figg. 100 in nero n. t., tela e sovrac.
When Elizabeth Cady Stanton penned the Declaration of Sentiments for the first women’s rights convention, held in Seneca Falls, New York, in 1848, she unleashed a powerful force in American society. In A Sisterhood of Sculptors, Melissa Dabakis outlines the conditions under which a group of American women artists adopted this egalitarian view of society and negotiated the gendered terrain of artistic production at home and abroad. Between 1850 and 1876, a community of talented women sought creative refuge in Rome and developed successful professional careers as sculptors. Some of these women have become well known in art-historical circles: Harriet Hosmer, Edmonia Lewis, Anne Whitney, and Vinnie Ream. The reputations of others have remained, until now, buried in the historical record: Emma Stebbins, Margaret Foley, Sarah Fisher Ames, and Louisa Lander. At midcentury, they were among the first women artists to attain professional stature in the American art world while achieving international fame in Rome, London, and other cosmopolitan European cities. In their invention of modern womanhood, they served as models for a younger generation of women who adopted artistic careers in unprecedented numbers in the years following the Civil War. At its core, A Sisterhood of Sculptors is concerned with the gendered nature of creativity and expatriation. Taking guidance from feminist theory, cultural geography, and expatriate and postcolonial studies, Dabakis provides a detailed investigation of the historical phenomenon of women’s artistic lives in Rome in the mid-nineteenth century. As an interdisciplinary examination of femininity and creativity, it provides models for viewing and interpreting nineteenth-century sculpture and for analyzing the gendered status of the artistic profession.
Abitare il Museo. Le case degli scultori. Atti del terzo convegno internazionale sulle gipsoteche (Possagno 4-5 maggio 2012). A cura di Mario Guderzo.
Il volume raccoglie gli atti del terzo convegno sulle Gipsoteche tenutosi a Possagno nel 2012; convegno che ha posto a confronto gli esperti delle più importanti gipsoteche europee, intendendo inoltre approfondire ed evidenziare le trasformazioni di ateliers e luoghi dove sono vissuti gli scultori in sedi museali, affrontando i particolari problemi di esposizione, conservazione, fruizione dei beni artistici di gesso e documentali in essi contenuti. Trenta relatori provenienti da altrettante realtà museali italiane, francesi, spagnole, svizzere e danesi si sono relazionati nel corso delle due giornate, facendo conoscere molti scultori che hanno avuto relazioni anche con Canova.
Accademia di Belle Arti di Firenze. Scultura 1784-1915. A cura di Sandro Bellesi.
ACQUAMANILI. OGGETTI MEDIEVALI PER USO SACRO E PROFANO. Introduzione di Peter Bloch.
Milano, Franco Maria Ricci, 1982. Cm. 25x24, pp. 19, tavv. 41 a col. n. t., tela.
Adin y Eva en Aranjuez. Investigaciones sobre la escultura en la Casa de Austria.
Madrid, 1992. In-8¡, pp. 112, ill. a col. e in nero n. t., br.
Catalogo della mostra tenutasi a Madrid presso il Museo del Prado dall'aprile al maggio 1992.
Riviste: no
Alabastri a Volterra. Scultura di luce, 1780-1930.
Alcuni aspetti del presepe genovese. Mostra didattica. A cura della direzione Belle Arti Comune di Genova.
ALL`OMBRA DI SANT` ERCOLANO. Sculture lignee tra Medioevo e Rinascimento nella Diocesi di Perugia.
Alle porte del paradiso. Le sculture del vestibolo di Sant'Ambrogio a Milano.
Milano, 2006. In-8¡, pp. 164, ill. in nero f. t., br.
Riviste: no
ALTARI BAROCCHI IN ROMA. A cura di: Emilio Lavagnino, Giulio R. Ansaldi e Luigi Salerno.
Roma, Banco di Roma, 1959. Cm. 35x25, pp. 251, tavv. e ill. a col. applicate n. t., tela e sovrac. con strappi ai bordi.
Ampio excursus, corredato da una buona campagna fotografica, sui più rappresentativi altari eretti a Roma nel corso del XVII° e XVIII° secolo. Brevi schede di commento alle opere e bibliografia, in appendice.
Ambitious form. Giambologna, Ammanati and Danti in Florence.
Princeton, Princeton University Press, 2011. Cm. 25x20, pp. 364, figg. in nero n. t., tela e sovrac.
The book describes the transformation of italian sculpture during the neglected half century between the death of Michelangelo and the rise of Bernini. The author follows the Florentine careers of three major sculptors - Giambologna, Bartolomeo Ammannati,and Vincenzo Danti - as they negotiated the politics of the Medici court and eyed one another's work, setting new aims for their art in process.
American figurative sculpture in the Museum of Fine Arts, Boston.
Riviste: no
An Analysis of Pre-Columbian Sellos of Ecuador. With Special Reference to Anthropomor
Milano, 2011, cm.21x15, pp. 128, fig. a col. e in nero, n.t, br.
