5 Continents

Milano, 2015. Cm. 30x24, pp. 616, ill. 764 a col. n. t., br.

Pour la première fois, une exposition réunit plus de 600 oeuvres et objets byzantins, soit une grande partie des collections publiques et privées de Suisse, pour nous rappeler les liens anciens de ce pays avec cet immense empire. En effet, nombre de monnaies et d’objets furent trouvés dans le sol suisse, de façon fortuite ou lors de fouilles archéologiques. De plus, depuis le haut Moyen Âge, les trésors des églises de cantons restés catholiques ont conservé une
grande quantité de témoignages byzantins souvent liés au culte des reliques, tandis que les cantons réformés ont rassemblé des manuscrits à des fins scientifiques. Jean de Raguse (1395- 1443) avait déjà constitué un important ensemble de manuscrits avant la Réforme, lorsqu’il avait été dépêché à Constantinople afin de préparer le concile de Bâle (1431). Dans Le Livre du préfet, rédigé par l’empereur Léon VI le Sage (866-912), dont on présente l’unique manuscrit d’époque byzantine conservé à ce jour, sont évoqués les métiers pratiqués à Byzance et sont détaillés les règlements de nombreuses professions. Byzance en Suisse présente l’activité des Suisses dans le domaine byzantin, comme celle des frères Fossati, architectes à Sainte- Sophie, du photographe Fred Boissonnas à Saint-Démétrius de Thessalonique et des universitaires Jules Nicole, Max van Berchem et sa fille Marguerite. Les thématiques spirituelles, intercommunautaires et plurireligieuses sont abordées et illustrées. Des ouvrages, manuscrits et incunables montrent qu’en Suisse la conservation des manuscrits byzantins, leur édition et, par-delà, la promotion de la langue grecque, ont largement été encouragées par les humanistes, dont Érasme, ainsi que par la Réforme.

Milan, 2008. In-8¡, pp. 111, tavv. a col. e figg. in nero n. t., br.
Catalogo della mostra tenutasi a Grenoble nel 2008.

Milano, 2015. Cm. 29x22, pp. 255, tavv. e figg. a col. e in nero n. t., br.

Catalogo della mostra: Ligornetto, Museo Vincenzo Vela, 2015-2016.

Il volume verte sulla fotografia delle origini, prendendo spunto dal ricco nucleo di fotografie d’epoca presenti nella Collezione Marco Antonetto, che a sua volta ben si inserisce nel contesto della collezione fotografica antica di Villa Vela. La rassegna si propone il compito di esemplificare lo sguardo che sulla città posero all’epoca quanti si interessarono ad essa per ragioni scientifiche e di studio, per passioni ed esigenze artistiche, per piacere o semplici curiosità mondane, o per motivi professionali e commerciali. La selezione offre la possibilità di conoscere e approfondire il carattere e le specificità della più antica attività fotografica a Roma, dalle prime prove al dagherrotipo, alla sperimentazione dei primi negativi su carta fino alla nascita degli studi fotografici professionali e alla creazione dei repertori di immagini più diffusi e affermati nell’ambito del mercato internazionale delle immagini. Il tutto con particolare riferimento alla produzione “vedutistica”, che costituirà l’aspetto più tipico della fotografia romana anche nei decenni successivi.

Testo: italiano / inglese.

Milan, 2007. Cm. , pp. 107, tavv. 48 a col. e figg. 6 in nero n. t., br.

Milano, 5 Continents, 2005. Cm. 25x17, pp. 91, tavv. 32 a col. e figg. 36 in nero n. t., cart.

Milano, 2003. In-8¡, pp. 328, ill. 71 a col. e figg. in nero n. t., tela e sovrac.

Riviste: no

Milano, 2006. Cm. 25x18, pp. 107, tavv. 48 a col. e figg. in nero n. t., cart.

Milan, 2007. In-8¡, pp. 166, figg. a col. n. t., br.

Catalogo della mostra: Losanna, Fondation de l'Hermitage, 2007.

Milano, 2005. In-8¡, pp. 84, tavv. 32 a col. e figg. 2 in nero n. t., tela.

Milano, 2007. Cm. 24x17, pp. 255, figg. in nero n. t., br.

Il volume raccoglie i contributi presentati al convegno organizzato a Parigi nell'ambito del Salon du dessin, 21 e 22 marzo 2007.

Milan, 2008. Cm. 30x23, pp. 359, figg. a col. e in nero n. t., br.

Catalogo della mostra: Parigi, Centre Pompidou, 2008-209.

Le 20 février 1909, le poète italien Marinetti publiait à la une du Figaro le Manifeste du futurisme, il y célébrait le nouvel âge des foules, la beauté de la machine, le dynamisme, la vitesse, le mépris du passé. Un an plus tard, Balla, Boccioni, Carrà, Russolo, Severini signaient un nouveau manifeste qui dotait le futurisme d'une composante picturale. Fiers et belliqueux, les peintres italiens ambitionnaient d'imposer leur peinture à Paris, d'y supplanter un cubisme qu'ils suspectaient de conservatisme. Des débats parisiens émergeait bientôt une troisième voie une associant le formalisme cubiste et la modernité futuriste. En France, Duchamp peignait son Nu descendant l'escalier, Picabia Udnie; en Russie, Malévitch brandissait l'étendard du " cubofuturisme a; en Angleterre, Lewis fédérait les jeunes peintres "rebelles" autour du vorticisme; au Salon des indépendants de 1913, Apollinaire saluait l'avènement d'une nouvelle école picturale, l'orphisme. Par une iconographie abondamment commentée, chaque œuvre faisant l'objet d'une notice, le présent catalogue instruit le dossier du fantastique bouillonnement artistique qui anima les années précédant la Première Guerre mondiale. Par la reconstruction quasi complète de l'exposition fondatrice du futurisme, présentée en 1912 à la galerie Bernheim-Jeune, il offre une vision exhaustive d'un mouvement, le seul du XXe siècle qui n'ait pas fait l'objet, en France, d'une étude aussi documentée depuis plus de trente ans.

Milano, 2005. Cm. , pp. 119, tavv. 47 a col. a col. f. t. e figg. 8 in nero n. t., cart.